Die Zusammenarbeit von Gustav Mahler und den New Yorker Philharmonikern war nicht spannungsfrei. Ab 1909 stand er an ihrem Pult, rieb sich an einem Komitee wohlhabender Mäzeninnen auf und kehrte 1911 todkrank nach Wien zurück. Gut hundert Jahre später reist das Orchester wieder Richtung Donau, diesmal mit Gustavo Dudamel an der Spitze, der Mahler schon mit seinem Simón Bolívar Orchestra im Blut hatte. Im Gepäck: die Fünfte, Mahlers Symphonie der großen Gegensätze. Ein Trauermarsch eröffnet, das Scherzo tanzt sich fast in Trance, und mittendrin schwebt das Adagietto, jener Liebesbrief an Alma, den Visconti später für „Tod in Venedig“ entlieh.
Den Auftakt macht „Imágenes mestizas“ der kubanisch-amerikanischen Pulitzer-Preisträgerin Tania León, ein Auftragswerk des Orchesters, im September in New York uraufgeführt. Mestizische Bilder, Klänge des Vermischten: ganz im Sinne einer Komponistin, die zwischen Havanna und Manhattan ihre eigene Sprache gefunden hat. Ein Abend zwischen Alter und Neuer Welt.
New York Philharmonic, Gustavo Dudamel (Leitung)
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„Eine sehr schöne, kontrollierte linke Hand“
Pianist Alexander Krichel hört und kommentiert Aufnahmen von Kollegen, ohne dass er weiß, wer spielt.
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