CD-Rezension Hilary Hahn

Hila­ry Hahn ver­fügt über ein denk­bar indi­vi­du­el­les Reper­toire an Zuga­ben, alle­samt für sie geschaf­fen von zeit­ge­nös­si­schen Kom­po­nis­ten, dar­un­ter ech­te Groß­meis­ter wie Rau­ta­vaara und Sil­vestrov, aber auch dritt­klas­si­ge Möch­te­gern­meis­ter wie Tur­na­ge. Auf dem Wühl­tisch banal-reak­tio­nä­re Fabrik­wa­re, ange­sie­delt zwi­schen Kino und Salon, vir­tu­os glit­zern­de Kom­ple­xi­tät von Richard Bar­rett (Sha­de) und Elliott Sharp (Storm of the Eye) nebst furio­ser Ele­ganz von Avner Dor­man (Memo­ry Games). Die schlich­tes­ten Bei­trä­ge sind nicht per se die schwächs­ten. Kurz­wei­lig­keit liegt in der Natur der Sache. Schö­ner Neben­ef­fekt: man lernt eini­ge Zeit­ge­nos­sen ken­nen, etwa den kana­disch-grie­chi­schen Klang­ar­chi­tek­ten Chris­tos Hat­zis und sein wir­kungs­vol­les Coming To. Hila­ry Hahn, sou­ve­rän zwi­schen den Sti­len jon­glie­rend, nimmt alle 27 Zuga­ben glei­cher­ma­ßen ernst. Wen wundert’s.