CD-Rezension Fabio Luisi

Selbst die frü­he Sün­den Richard Wag­ners tut Fabio Lui­si – mit den Ouver­tü­ren zu Das Lie­bes­ver­bot, Die Feen und Rien­zi – nicht als sol­che ab, son­dern begreift sie als Aus­gangs­punkt einer Ent­wick­lung hin zu jener Meis­ter­schaft einer glän­zen­den Instru­men­ta­ti­ons­kunst, wie sie spä­ter im Ring, Par­si­fal oder Tris­tan offen­bar wird. Mit der Phil­har­mo­nia Zürich setzt der Ita­lie­ner auf ein hel­les Klang­bild, durch­hör­ba­re Mit­tel­stim­men und lie­be­voll her­aus­ge­ar­bei­te­te Details: Er über­rascht mit einem strei­cher­sei­di­gen, kam­mer­mu­si­ka­lisch inti­men, so gar nicht deutsch­tü­meln­den Meis­ter­sin­ger-Vor­spiel oder einem atmo­sphä­risch aus­ge­hör­ten Wal­kü­ren­ritt, der Wag­ner als Weg­be­rei­ter eines Lige­ti erschei­nen lässt. Auch den holz­blä­ser­sen­si­blen Trau­er­marsch aus der Göt­ter­däm­me­rung prä­sen­tiert das exzel­lent dis­po­nier­te Züri­cher Opern­or­ches­ter weni­ger als blech­po­ten­te Über­wäl­ti­gungs­mu­sik denn als nach­sin­nen­des, fein erspür­tes Toten­ge­den­ken.